“作品”内涵的哲学演进与法律界定

发布时间：2020-10-23 19:31

　　 在不同时代、不同学科的背景下,对于“作品”本质认识的差异形成了不同类型和内涵的“作品观”。从法哲学的角度而言,以作者、作品为重心的著作权思想与现代哲学中侧重消除作品边界的“解构主义”、以读者为中心的“接受理论”在“作品观”问题的认识上呈现出一种对立。信息化的发展、全球化的演进也均以其新的“智力成果”形式冲击着这种著作权客体的边界。这些问题的解决思路实际上可以是通过再发掘,进一步的认识和融合传统理论,形成具有足够包容性的强有力的著作权“作品观”的过程。本文通过回归著作权法中“作品观”的哲学源头,梳理和分析几个最重要的“作品观”哲学理论及其发展脉络,并在其发展中结合某一时代下特定人物的思想进行对著作权作品相关问题的反思。具体来说,文章首先梳理西方哲学在文学艺术问题上研究重心的历史演变,以及在此过程中的不同的主流“作品观”。然后,以“模仿论”、“表现说”和“形式主义”这三类与现代著作权思想有密切联系的学说为主线,结合不同时期不同的观点具体阐述、反思与现代著作权涉及“作品”的问题。通过这种反思,使著作权法能够更好的接纳现代新理论、新技术背景下可能遇到的新的作品形式。文章在对著作权基础理论寻找一定的补充依据的同时,对著作权作品准入标准的后续发展也提供了一种可能的方向。
【学位单位】：西北大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：D913
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
    1.1 选题背景
    1.2 研究目的与研究意义
    1.3 “作品观”的域外研究综述
    1.4 研究方法、结构及内容
第二章 著作权法中“作品”相关概念的法哲学基础
    2.1 早期关于“作品”的几种哲学观
    2.2 “作品观”在法学与哲学不同背景下的后续发展与分化
    2.3 从法哲学角度看作品概念的规则缺陷
第三章 模仿论即其著作权效用
    3.1 模仿论的演进及其著作权反思
        3.1.1 早期朴素模仿论思想及其与著作权的“斥性”
        3.1.2 文艺复兴时期模仿论与著作权理论的接轨
        3.1.3 模仿说理论发展中对“想象”的侧重及其对“独创性”的影响
        3.1.4 反映论与著作权的正当性
    3.2 模仿论的著作权意义
第四章 表现说及其著作权意义
    4.1 表现说的出现开辟了“作品”新的适格性条件
    4.2 表现说对作品形式、功利性问题的探究
    4.3 表现说走向成熟及其对著作权作品识别标准的融入
    4.4 著作权在广义与狭义表现说之间的选择
第五章 形式主义对音乐、抽象艺术等作品形式的正当性补齐
第六章 著作权法对“作品”的界定思路
    6.1 著作权法对“作品观”的选择
    6.2 对“作品”的界定思路与实例
结语
参考文献
致谢

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本文编号：2853449