从“张家造”到“王家造”：宋元时期磁州窑系瓷枕的题款与品牌

发布时间：2021-09-04 13:01

　　在当下,商标和品牌的重要性已深入人心,塑造怎样的品牌形象才能受到人们的青睐?其实早在800多年前,就有一群窑业作坊主在思索与尝试了。伴随着窑业生产的高度分工,宋元匠人开始在瓷枕上作独特的戳记,从"张家造"到"王家造",不同样式的商标题款,反映了不同风潮下人们的审美趣味,也为民间消费市场中较高档的磁州窑瓷枕打开了市场。 

【文章来源】：美成在久. 2020,(05)

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【部分图文】：

〕形制则使用模范，在粘接成型、干燥后使用多种戳记阶段该阶段为张家造枕的早期，有“张家造”“张家枕”“张大家枕”不同字样，样式各异，不仅有无框、单框、横款、竖款之分，也有荷首莲趺式戳记（表

19〔图3〕Ⅰ式荷首莲趺“张家造”枕1.白地黑花鸬鹚荷莲纹腰圆形枕（林州市文物管理所藏）2.白地黑花篆书诗文腰圆形枕（磁州窑博物馆藏）3.白地黑花篆书“人月圆”词长方形枕（磁州窑博物馆藏）4.白地黑花“满庭芳”词长方形枕（磁州窑历史博物馆藏）（图3-1采自张增午，李向明编《林州文物考古发微》，中州古籍出版社，2009年，第433页；其余图片均采自叶喆民主编《中国磁州窑（下）》）1324

23〔图8〕白地黑花“喜春来”词长方形枕河北省博物馆藏（图片采自叶喆民主编《中国磁州窑下》）避免仿制现象另一方面，由于宋代的好古、收藏之风气兴盛，伪作也开始大量出现。米芾《书史》云：“画可摹，书可临而不可摹，惟印不可作伪，作者必异。”印章在收藏、鉴伪中的运用可能影响了瓷枕上的款识戳记。1958年观台窑址出土一件“陈家造”枕〔图8〕，图案文字均制作粗糙。如果说其表面的纹饰尚与“张家”“王家”瓷枕有几分相似，其底部竖排“古相陈家造”墨字则清晰地反映了这件瓷枕应当不是出自专业的制作者，甚至题款都不是以戳记的形式出现。迎合时代风潮和审美趣味商标题款也是瓷枕制作者标榜自身身份、迎合消费者品位的一种方式。宋代是商业经济大发展的时代，文人、商人、手工业者等不同阶层的交流、融合，对瓷枕制造业而言，既是吸纳闲散文人加入工商业的机会，也是调整产品定位、满足新需求的挑战。其中最具有代表性的便是荷首莲趺图案和“漳滨逸人制”墨书落款。荷首莲趺的图案在宋金时期，既见于佛教相关领域，也见于世俗化的装饰。它最为人熟知的功能便是商业宣传，几乎成为一种“格式化”的广告招贴纹样〔17〕。这一纹样在制瓷业中的运用相当广泛，北宋的吉州窑、景德镇窑，金元时期的磁州窑都出现了类似设计。但是，这一类上荷叶下荷花的戳记在元代经历了转向。元代的漳河流域，除了“张家造”外，更出现了印有“王氏寿明”或“漳滨逸人制”的王家作坊，瓷枕的装饰图案、文字、题款，都显示出了更强的文人化倾向。他们舍荷首莲趺纹样不用，转而使用较为少见的书籍牌记、印章戳记和墨书题款〔图9〕。或许正是因荷首莲趺纹样已完全成为世俗化和商业化的?

【参考文献】：
期刊论文
[1]作坊·酒幌·神主及其他——荷首莲趺式装饰纹样应用举隅[J]. 王志霞,杨建军.  博物院. 2019(01)
[2]磁州窑系瓷枕制作工艺初探[J]. 陈馨.  考古与文物. 2010(03)
[3]论“窑系”概念的形成、意义及其局限性[J]. 秦大树.  文物. 2007(05)
[4]磁州窑白地黑花装饰的产生与发展[J]. 秦大树.  文物. 1994(10)
[5]吉州窑瓷枕及早期窑口考[J]. 陈定荣.  考古. 1983(09)
[6]制瓷艺师舒翁、舒娇、昊十九事迹考[J]. 陈柏泉.  江西历史文物. 1981(02)
[7]东游琐记[J]. 冶秋.  文物. 1963(12)
[8]安阳隋张盛墓发掘记[J].   考古. 1959(10)



本文编号：3383313