“一带一路”题材纪录片叙事研究
发布时间：2021-03-20 22:25
自“一带一路”发展倡议提出以来,“一带一路”题材记录片成为“一带一路”发展倡议推广、宣传的重要“武器”之一。伴随着一大批“一带一路”题材纪录片的出现,该题材纪录片的质量出现了良莠不齐的现象。当下,如何拍好“一带一路”纪录片、讲好中国故事、进行最为有利的“一带一路”发展倡议宣传,成为当下该题材纪录片面临的重要问题之一。本文由此出发,根据制作机构的不同,分别选取了官方媒体、民间媒体、国外媒体制作的三部纪录片作为样本,对三部样本纪录片进行具体分析和横向比较。借鉴经典叙事学,找出“一带一路”题材纪录片在制作中的普遍叙事学规律,完善该题材纪录片的在叙事主体、叙事话语、叙事结构方面的研究,为“一带一路”题材纪录片更好的“讲好中国故事”,建构中国智慧、宽容、负责任的大国形象提供借鉴。本文对“一带一路”题材纪录片产生的背景、意义和叙事主体进行了分析,又基于热奈特提出的“二分法”,对纪录片的叙事话语、叙事结构进行分析,共四个部分。从“一带一路”题材纪录片的产生背景及其文化意义来看,现阶段国际话语权仍主要掌握在西方手中,加之一直以来西方对中国的刻板印象,中国需要制作类似题材的纪录片打破固有印象,并争取国际...
【文章来源】：湘潭大学湖南省
【文章页数】：60 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图0.1两者概念关系
在纪录片中经常存在，但是如果只是作为拍摄对象的背景，这些静物在纪录片中则不被赋予特殊的含义。而特殊的静物应是在历史潮流中，被赋予了独特的历史印记或是独特的含义，它们承载了历史人物在历史事件中的所作的重大抉择的经历和缘由，从而构成了静物空间。在“一带一路”题材纪录片中，有很多静物符号被记录了下来，并将自身的含义具象化。在“一带一路”题材纪录片中，还出现过一些文物静物，在纪录片的叙事中建立了特殊的静物空间，帮助纪录片的叙事。在《一带一路》第一集中，就出现过汉代的历史文物——鎏金铜蚕，如图2.1所示，它出土于安康石泉，是国家一级文物，现存放于陕西历史博物馆之中。在汉代，这个地方的养蚕业十分兴盛，养蚕之风也十分盛行，加上鎏金工艺的成熟，所以当时制作了鎏金铜蚕作为奖励，奖励给养蚕大户。养蚕缫丝业的兴盛也就意味着丝绸织品的生产，当时的织品不仅颜色鲜艳、花纹多样，且做工十分精致，深受中亚和欧洲的喜爱。虽然只是一个简单的鎏金铜蚕，但是它也见证者汉代各国经济的开放以及文化的交流，更是见证者古丝绸之路上的丝路故事与丝路精神。所以在2017年的国际合作高峰论坛的开幕式上，习近平总书记就在演讲中提及了鎏金铜蚕。图2.1鎏金铜蚕文物是历史上的人类因社会活动而遗留下来的物品或痕迹。即使时间一去不复返，历史的车轮滚滚向前，从不停歇、从不回头，但是文物却能保存下来，承载着数千年甚至数万年前的故事。它不仅是具象的文化符号，更能在纪录片中建
的场景。为了还原历史中的场景，利用特效还原的技术，在纪录片中就是很常见的方式。这是因为纪录片原则上不会像电影拍摄一样搭建摄影棚，它注重的是真实与自然。其次，也有一部分原因是资金的问题，为了还原历史中的场景，无可避免的要耗费大量的资金，也会面临着很多问题。所以，在技术越来越成熟的情况下，加上叙事者更加完善、先进的制作理念，越来越多的纪录片选择用特效的方式模拟还原现在已经不复存在的历史场景，以配合纪录片的叙事。这种模拟技术能够给受叙者带来历史空间的新鲜感以及历史空间所营造的艺术感。图2.2古代西安
【参考文献】：
期刊论文
[1]被盛赞的中国90后:从平民叙事到形象建构——基于KBS纪录片《明见万里》的批评性话语分析[J]. 朱桂生,黄建滨. 中国青年研究. 2019(03)
[2]器物文明视角下国宝的影像叙事与文化认同建构——以纪录片《如果国宝会说话》第一季为例[J]. 李萌. 新闻爱好者. 2019(01)
[3]话语叙事视野下的中韩合拍纪录片释读——以《超级中国》和《超级亚洲》为例[J]. 孙鑫. 传媒. 2019(01)
[4]“一带一路”题材纪录片与国家形象建构——以《我的青春在丝路》为例[J]. 黄洪珍,杨亚军,聂雄. 中国广播电视学刊. 2018(12)
[5]跨媒介叙事之动画纪录片初探[J]. 王淳. 电影新作. 2018(05)
[6]从自我陈述到他者叙事:中国题材纪录片国际传播的困境与契机[J]. 王鑫. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(08)
[7]大国工匠与“中国制造”的交互共生——“一带一路”题材纪录片的传播学思考[J]. 丁蓉. 中国电视. 2018(08)
[8]《奇域·探秘新丝路》纪录片的叙事分析[J]. 牛宇. 西部广播电视. 2018(07)
[9]纪录片新方法:第一人称画外音叙事[J]. 邵雯艳,倪祥保. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(03)
[10]纪录片《摇摇晃晃的人间》叙事策略分析[J]. 陈律薇. 电影文学. 2018(04)
博士论文
[1]人类学视阈下的电视纪录片创作[D]. 盘旋.中央民族大学 2011
硕士论文
[1]电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例[D]. 黄德泉.北京电影学院 2005
本文编号：3091777
【文章来源】：湘潭大学湖南省
【文章页数】：60 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图0.1两者概念关系
在纪录片中经常存在，但是如果只是作为拍摄对象的背景，这些静物在纪录片中则不被赋予特殊的含义。而特殊的静物应是在历史潮流中，被赋予了独特的历史印记或是独特的含义，它们承载了历史人物在历史事件中的所作的重大抉择的经历和缘由，从而构成了静物空间。在“一带一路”题材纪录片中，有很多静物符号被记录了下来，并将自身的含义具象化。在“一带一路”题材纪录片中，还出现过一些文物静物，在纪录片的叙事中建立了特殊的静物空间，帮助纪录片的叙事。在《一带一路》第一集中，就出现过汉代的历史文物——鎏金铜蚕，如图2.1所示，它出土于安康石泉，是国家一级文物，现存放于陕西历史博物馆之中。在汉代，这个地方的养蚕业十分兴盛，养蚕之风也十分盛行，加上鎏金工艺的成熟，所以当时制作了鎏金铜蚕作为奖励，奖励给养蚕大户。养蚕缫丝业的兴盛也就意味着丝绸织品的生产，当时的织品不仅颜色鲜艳、花纹多样，且做工十分精致，深受中亚和欧洲的喜爱。虽然只是一个简单的鎏金铜蚕，但是它也见证者汉代各国经济的开放以及文化的交流，更是见证者古丝绸之路上的丝路故事与丝路精神。所以在2017年的国际合作高峰论坛的开幕式上，习近平总书记就在演讲中提及了鎏金铜蚕。图2.1鎏金铜蚕文物是历史上的人类因社会活动而遗留下来的物品或痕迹。即使时间一去不复返，历史的车轮滚滚向前，从不停歇、从不回头，但是文物却能保存下来，承载着数千年甚至数万年前的故事。它不仅是具象的文化符号，更能在纪录片中建
的场景。为了还原历史中的场景，利用特效还原的技术，在纪录片中就是很常见的方式。这是因为纪录片原则上不会像电影拍摄一样搭建摄影棚，它注重的是真实与自然。其次，也有一部分原因是资金的问题，为了还原历史中的场景，无可避免的要耗费大量的资金，也会面临着很多问题。所以，在技术越来越成熟的情况下，加上叙事者更加完善、先进的制作理念，越来越多的纪录片选择用特效的方式模拟还原现在已经不复存在的历史场景，以配合纪录片的叙事。这种模拟技术能够给受叙者带来历史空间的新鲜感以及历史空间所营造的艺术感。图2.2古代西安
【参考文献】：
期刊论文
[1]被盛赞的中国90后:从平民叙事到形象建构——基于KBS纪录片《明见万里》的批评性话语分析[J]. 朱桂生,黄建滨. 中国青年研究. 2019(03)
[2]器物文明视角下国宝的影像叙事与文化认同建构——以纪录片《如果国宝会说话》第一季为例[J]. 李萌. 新闻爱好者. 2019(01)
[3]话语叙事视野下的中韩合拍纪录片释读——以《超级中国》和《超级亚洲》为例[J]. 孙鑫. 传媒. 2019(01)
[4]“一带一路”题材纪录片与国家形象建构——以《我的青春在丝路》为例[J]. 黄洪珍,杨亚军,聂雄. 中国广播电视学刊. 2018(12)
[5]跨媒介叙事之动画纪录片初探[J]. 王淳. 电影新作. 2018(05)
[6]从自我陈述到他者叙事:中国题材纪录片国际传播的困境与契机[J]. 王鑫. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(08)
[7]大国工匠与“中国制造”的交互共生——“一带一路”题材纪录片的传播学思考[J]. 丁蓉. 中国电视. 2018(08)
[8]《奇域·探秘新丝路》纪录片的叙事分析[J]. 牛宇. 西部广播电视. 2018(07)
[9]纪录片新方法:第一人称画外音叙事[J]. 邵雯艳,倪祥保. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(03)
[10]纪录片《摇摇晃晃的人间》叙事策略分析[J]. 陈律薇. 电影文学. 2018(04)
博士论文
[1]人类学视阈下的电视纪录片创作[D]. 盘旋.中央民族大学 2011
硕士论文
[1]电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例[D]. 黄德泉.北京电影学院 2005
本文编号：3091777
本文链接：https://www.wllwen.com/shekelunwen/ydyl/3091777.html
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