雕塑创作《鉴》的造型语言研究

发布时间：2020-06-03 11:09

【摘要】：艺术来源于生活,艺术为我们营造了一个审美的世界,一个表现人们感官深处的情感的世界,不同的艺术家以不同的技术语言述说着自己内心深处想要表达的思想观念,劳生柏在《艺术与生活》中谈到艺术不应该与生活不同,而是生活中的一种行为。是一种将生活发生的事,将感觉深度和体验升华的一种行为。艺术只存在于人们精神的发现中,无论西方现代艺术,还是中国传统艺术,皆是提倡摒弃一切外在条件的束缚,将艺术回归到生活,回归到自我的状态中再进而表现我们认知和理解下的世界。本论文论述雕塑创作《鉴》在创作过程中的感悟,从自我意识出发,以自我为“鉴”,通过对自己面部表情的外在塑造认识自我的内心世界,认识我身边事物的真实意义和自我内心深处的情感的体现,能够忠于自己的本性去反映对现实生活的体验。
【图文】：

，在那里我找到了自己的生活。生活没有大起活，在属于自己的天地里创造着属于独属于自识自己，却还有着一种更直接的观察方式——常见的生活物品，镜子的英文“mirror”来源，学者马克彭德格拉斯在《镜子的历史》中如决于我们把什么东西带到了镜子前。”因此我。艺术史中，镜子给艺术家提供了更多的微妙像的遮蔽与显现……文艺复兴期间，，镜子从奢纪荷兰画家杨 凡 艾克《阿诺菲尼的夫妇像》面镜子反射出室内的场景，新婚夫妇的背影，图 1《生活系列》浮雕 100×100cm

但会降低紫色的明度，一方面降低对感官的刺激面能和其他几块表情的浮雕遥相呼应。悲伤，悲伤是个很不可思议的存在，如果人们带着事物时，周围的一切色彩全都变成了灰色，人也因此会绪我选用灰色来加以表现。惊讶，会选用刺眼的金色和黄色，但其惊讶的本
【学位授予单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J305

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本文编号：2694737