基于十一届全国美展以来当代山水画中蒙太奇式思维探析
发布时间：2021-07-11 10:23
本论文通过分析从第十一届全国美展至第十三届全国美展之间的一系列学术展览中的山水画作品,从“构图、设色、立意、造型、画面元素”等方面研究其中蒙太奇式思维的应用。文章首先阐述了什么是蒙太奇以及其发展状况,并论述了近代以前部分经典中国画中与蒙太奇思维的契合点,其中主要为传统山水画,花鸟和人物兼而有之,同时举例了西方绘画从文艺复兴伊始至当代的经典案例中对于蒙太奇思维的契合部分,从而论证蒙太奇式思维在绘画艺术中应用的普遍性。山水画发展到当代,对于时代变化的表现功能愈发受到重视。在“笔墨当随时代”这一前提之下,从“反映时代风貌”“追求画面创新”“突破与传承经典”“其他艺术元素吸取”这四个方面入手分析当代山水画创作中面临的内容与形式的要求,通过举例十一届全国美展以来的当代山水画作品中较为突出的且具有蒙太奇思维特点的作品,以电影艺术中对于蒙太奇式思维的分类作为参考框架,将所举案例作品进行分类总结,阐述蒙太奇式思维在当代山水画中的应用以及所带来的表现手法和表现范围的变化。本文的意义在于,针对山水画的理论研究多是基于古人或是近代的,对于当下正在广泛发生的艺术现象的研究是相对较少的,当中有关蒙太奇式思维与中...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：57 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
毕加索《亚威农少女》Figure1-1Picasso``AwenonMaiden"
第二章蒙太奇与中西方绘画的关系-7-式思维的产生和应用架设了桥梁。传统中国画的表现题材普遍分为人物，花鸟，山水，三大种类，与东西方大部分艺术起源相似，人物画在中国的起源早于另两种题材，人物画为最早古人表现生活，战争，祭祀，狩猎等活动的载体，发展到具有脱离具体事件，具有独特审美的艺术表现形式，在构图与表现手法上不断产生着变化，其中构图的变化不难发现与之后蒙太奇思想相辉映的部分。早期有关人物的表现最为人们所知晓的一定有《宴乐渔猎攻战纹青铜器》（如图2-2所示），此青铜器上记录了在当时社会下远古先民的生活状况，场面宏大，制作精良，器表面以几何分割图案有射箭，宴饮，采桑，捕鱼，水陆攻战等活动场景，每一个场景的叙事主题都进行分层表现，但又都统一在同一个画面里面，此种表现手法具有蒙太奇式的叙事性质。之后《韩熙载夜宴图》(如图2-3所示)就完全阐述了人物画中场景切换、衔接的标准形式，相传此画为顾闳中受命于南唐后主李煜监视韩熙载生活所作，为了将画中主人公生活场景完全展现，作者打破时空和空间的限制，巧妙地将不同时间段主人公的行为用屏风，床帐等连接在图2-2战国《宴乐渔猎攻占纹青铜器》Figure2-2TheWarringStatesPeriod"Festival,Fishing,HuntingandCaptureofBronzeware"
顾闳中《韩熙载夜宴图》Figure2-3GuHongzhong"s"HanXizaiNightBanquet"
【参考文献】：
期刊论文
[1]论当代艺术批评的媒介化现象[J]. 王蕾. 艺术工作. 2019(03)
[2]当代山水画的意境表达[J]. 高燕. 美与时代(中). 2016(11)
[3]蒙太奇思维的体现及其属性[J]. 宿茂元. 艺术科技. 2016(05)
[4]焚香独为鬼神说——云门张岩的山水情境[J]. 阎安. 建筑与文化. 2015(08)
[5]论列宁的电影管理思想[J]. 王瑞光. 吉林艺术学院学报. 2014(03)
[6]蒙太奇在绘画作品中的存在方式[J]. 淳敏. 郧阳师范高等专科学校学报. 2013(06)
[7]蒙太奇与现代主义绘画[J]. 徐鹏. 美术大观. 2012(02)
[8]蒙太奇的艺术——论爱森斯坦的蒙太奇理论及其运用[J]. 汤雪. 安徽文学(下半月). 2010(05)
[9]绘画艺术与影视蒙太奇之吻[J]. 苏素芬. 电影评介. 2009(03)
[10]“卧游”对中国山水画透视法的影响[J]. 聂涛. 胜利油田师范专科学校学报. 2002(01)
博士论文
[1]论中国画家性格与绘画风格的关系[D]. 于栋华.天津大学 2016
[2]爱森斯坦电影美学思想研究[D]. 吕丽.山东大学 2015
[3]现代语境中的中国画[D]. 漆澜.上海大学 2015
[4]绘画中的“借用”现象研究[D]. 赵雪.天津大学 2013
[5]“远”—中国山水画空间建构研究[D]. 徐学凡.南开大学 2012
[6]中国山水画装饰性探微[D]. 徐进波.武汉理工大学 2010
[7]艺术地理——中国当代艺术现象研究[D]. 张皓.华东师范大学 2010
硕士论文
[1]中国当代水墨与“蒙太奇”语言[D]. 周敏.中国艺术研究院 2018
[2]困境与潜力—当代山水画之现状[D]. 沈晨阳.中国艺术研究院 2017
[3]论中国山水画长卷幅式的意义[D]. 冯统彪.四川美术学院 2017
[4]米开朗基罗《西斯廷天顶壁画》的形式语言研究[D]. 朱万雷.中国美术学院 2016
[5]永乐宫纯阳殿吕洞宾画传研究[D]. 刘骎.中国美术学院 2016
[6]小空间的无限场景[D]. 武敏敏.中央美术学院 2014
[7]绘画艺术中的“蒙太奇”思维[D]. 徐耘春.华东师范大学 2011
[8]现当代山水画图式的转换[D]. 薛超.湖南师范大学 2010
[9]当代中国山水画的平面化构成图式[D]. 郭金平.湖南师范大学 2010
[10]“传统的心境，现代的表情”[D]. 徐娜.南京艺术学院 2009
本文编号：3277909
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：57 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
毕加索《亚威农少女》Figure1-1Picasso``AwenonMaiden"
第二章蒙太奇与中西方绘画的关系-7-式思维的产生和应用架设了桥梁。传统中国画的表现题材普遍分为人物，花鸟，山水，三大种类，与东西方大部分艺术起源相似，人物画在中国的起源早于另两种题材，人物画为最早古人表现生活，战争，祭祀，狩猎等活动的载体，发展到具有脱离具体事件，具有独特审美的艺术表现形式，在构图与表现手法上不断产生着变化，其中构图的变化不难发现与之后蒙太奇思想相辉映的部分。早期有关人物的表现最为人们所知晓的一定有《宴乐渔猎攻战纹青铜器》（如图2-2所示），此青铜器上记录了在当时社会下远古先民的生活状况，场面宏大，制作精良，器表面以几何分割图案有射箭，宴饮，采桑，捕鱼，水陆攻战等活动场景，每一个场景的叙事主题都进行分层表现，但又都统一在同一个画面里面，此种表现手法具有蒙太奇式的叙事性质。之后《韩熙载夜宴图》(如图2-3所示)就完全阐述了人物画中场景切换、衔接的标准形式，相传此画为顾闳中受命于南唐后主李煜监视韩熙载生活所作，为了将画中主人公生活场景完全展现，作者打破时空和空间的限制，巧妙地将不同时间段主人公的行为用屏风，床帐等连接在图2-2战国《宴乐渔猎攻占纹青铜器》Figure2-2TheWarringStatesPeriod"Festival,Fishing,HuntingandCaptureofBronzeware"
顾闳中《韩熙载夜宴图》Figure2-3GuHongzhong"s"HanXizaiNightBanquet"
【参考文献】：
期刊论文
[1]论当代艺术批评的媒介化现象[J]. 王蕾. 艺术工作. 2019(03)
[2]当代山水画的意境表达[J]. 高燕. 美与时代(中). 2016(11)
[3]蒙太奇思维的体现及其属性[J]. 宿茂元. 艺术科技. 2016(05)
[4]焚香独为鬼神说——云门张岩的山水情境[J]. 阎安. 建筑与文化. 2015(08)
[5]论列宁的电影管理思想[J]. 王瑞光. 吉林艺术学院学报. 2014(03)
[6]蒙太奇在绘画作品中的存在方式[J]. 淳敏. 郧阳师范高等专科学校学报. 2013(06)
[7]蒙太奇与现代主义绘画[J]. 徐鹏. 美术大观. 2012(02)
[8]蒙太奇的艺术——论爱森斯坦的蒙太奇理论及其运用[J]. 汤雪. 安徽文学(下半月). 2010(05)
[9]绘画艺术与影视蒙太奇之吻[J]. 苏素芬. 电影评介. 2009(03)
[10]“卧游”对中国山水画透视法的影响[J]. 聂涛. 胜利油田师范专科学校学报. 2002(01)
博士论文
[1]论中国画家性格与绘画风格的关系[D]. 于栋华.天津大学 2016
[2]爱森斯坦电影美学思想研究[D]. 吕丽.山东大学 2015
[3]现代语境中的中国画[D]. 漆澜.上海大学 2015
[4]绘画中的“借用”现象研究[D]. 赵雪.天津大学 2013
[5]“远”—中国山水画空间建构研究[D]. 徐学凡.南开大学 2012
[6]中国山水画装饰性探微[D]. 徐进波.武汉理工大学 2010
[7]艺术地理——中国当代艺术现象研究[D]. 张皓.华东师范大学 2010
硕士论文
[1]中国当代水墨与“蒙太奇”语言[D]. 周敏.中国艺术研究院 2018
[2]困境与潜力—当代山水画之现状[D]. 沈晨阳.中国艺术研究院 2017
[3]论中国山水画长卷幅式的意义[D]. 冯统彪.四川美术学院 2017
[4]米开朗基罗《西斯廷天顶壁画》的形式语言研究[D]. 朱万雷.中国美术学院 2016
[5]永乐宫纯阳殿吕洞宾画传研究[D]. 刘骎.中国美术学院 2016
[6]小空间的无限场景[D]. 武敏敏.中央美术学院 2014
[7]绘画艺术中的“蒙太奇”思维[D]. 徐耘春.华东师范大学 2011
[8]现当代山水画图式的转换[D]. 薛超.湖南师范大学 2010
[9]当代中国山水画的平面化构成图式[D]. 郭金平.湖南师范大学 2010
[10]“传统的心境，现代的表情”[D]. 徐娜.南京艺术学院 2009
本文编号：3277909
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huanjingshejilunwen/3277909.html
