图像与暗喻下的肖像画

发布时间：2021-08-19 09:18

　　肖像画在世界美术史中有长远的历史。作为现实功能,中国很早就有了肖像画,中国早期的肖像画的特点,离不开“传神写照”四个字,是作为描绘现实人物的真实面貌来传达其精神气质的主要形式。西方文艺复兴前肖像画主要是围绕着人与神为宗教服务,直到文艺复兴的出现开始倡导人文主义精神主张从神性到人性的转变人的价值得到肯定。不可避免,艺术领域也受到影响开始反对神权、宗教的桎梏从封建思想中解放出来,肖像画也逐渐受到上至贵族下至老百姓的青睐,开始描绘现实人物追求精神的内在升华。但无论是在中国还是欧洲,早期肖像画都离不开“像与不像”这个范畴,而今天由于摄影术的出现伴随着数字网络媒体的发展,图像的流传与消费以不可抗拒力改变了人们认识世界的方式。电子设备已经能通过扫描肖像识别个人身份,人的面孔作为一种代表符号成为身份的“识别码”肖像画在网络大时代下也有了新的发展。在视觉图像所充斥下,人们的思维方式和视觉习惯越来越多的受到大众传媒的影响。对图像媒介的借用已成为当代艺术家常用的工作方式,照片、视频、影像等视觉图像渐渐成为作品的“参照”。不可否认这些取材于不同媒介的图像元素在绘画作品中发挥着重要作用,肖像绘画也因此有了很大... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

吕克·图伊曼斯《美丽的白人》2000Fig3-1LucTuymans《BeautifulWhiteMan》2000“白人”一词指明了主角的身份，而这里的白人并不泛指欧洲的白人而是特指对刚果地区的非洲国家进行殖民侵略的比利时白人，他代表了殖民暴徒群体身份

图 3-2 吕克·图伊曼斯《病症 5》1992 图 3-3 吕克·图伊曼斯《病症 1》1Fig3-2 Luc Tuymans 《Disease 5》1992 Fig3-3 Luc Tuymans 《Disease 1》13 米歇尔·波利曼斯：.1 影像式的图像米歇尔·波利曼斯作为一名超现实主义画家，运用写实的技法与独特的了很多颇具荒诞、孤独、神秘感的作品。他在肖像画中故意将人物画成果，使观者容易置身于他营造的飘忽于真实与荒诞的世界之中。作为艺一名导演的双重身份，波利曼斯的作品呈现不仅有油画还有影像、纸本对摄影技术的熟练，使他在图像的运用上显得得心应手。他很能准确的的“镜头感”，这使得观者在翻阅他的画册时似乎都能感受到他作品中与情节性。波利曼斯肖像作品中的人物常取材于影像、照片、电影截图。而这些照很多都是在他自己的人造环境中拍摄的，并且他为了使这些人物显得普

图 3-2 吕克·图伊曼斯《病症 5》1992 图 3-3 吕克·图伊曼斯《病症 1》1Fig3-2 Luc Tuymans 《Disease 5》1992 Fig3-3 Luc Tuymans 《Disease 1》13 米歇尔·波利曼斯：.1 影像式的图像米歇尔·波利曼斯作为一名超现实主义画家，运用写实的技法与独特的了很多颇具荒诞、孤独、神秘感的作品。他在肖像画中故意将人物画成果，使观者容易置身于他营造的飘忽于真实与荒诞的世界之中。作为艺一名导演的双重身份，波利曼斯的作品呈现不仅有油画还有影像、纸本对摄影技术的熟练，使他在图像的运用上显得得心应手。他很能准确的的“镜头感”，这使得观者在翻阅他的画册时似乎都能感受到他作品中与情节性。波利曼斯肖像作品中的人物常取材于影像、照片、电影截图。而这些照很多都是在他自己的人造环境中拍摄的，并且他为了使这些人物显得普


本文编号：3351141