定格动画之真实性下的综合媒介研究

发布时间：2021-10-10 00:36

　　定格动画在长达1个多世纪的发展历程中,逐渐形成自身成熟的艺术语言,并以其特有的艺术魅力,在动画领域占据非常重要的地位。定本格动画、2D动画、3D动画共同构成了现今动画领域的三大门类。定格动画作为一种极具创作性的动画艺术形式,在新的时代下以其对媒介强大的包容性具有很大的发展空间,综合媒介在定格动画中的应用,小到一枚石子,大到一种艺术形式,都可以成为构成定格动画的语言。目前,有关定格动画的相关文献、理论著作,仍主要就定格动画的材料、拍摄方法以及模型制作等方面进行讨论,未能体现定格动画融合多种媒介的特点,以及新时代下定格动画与新技术相结合所呈现的新形式和新内容。在本文中,我将以定格动画的特点——真实性下的综合媒介为切入点,在对定格动画发展过程的梳理和整合中,以最新的定格动画作品为例,探讨其在新时代下的发展方向。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图I.2:1970年CoHoedeman《瓷娃》

1986年GarikSekox4111人掌

国的木偶戏也呈现出不同特色，存在着差异性，也各自具有民族性。但这并未影响木偶戏在世界范围内所受到的喜爱以及在人们心中的地位。捷克，作为木偶戏的故乡，涌现了大量优秀的木偶定格动画与定格动画大师。如图2.1，伊里·特恩卡《仲夏夜之梦》，图2.2，GariksekO《大师哈努斯》等，而在稍晚一些的日本，定格动画大师，川本喜八郎，他制作了大量的木偶定格动画作品，其人物形象完全不同于捷克，带有极强的日本民族特点。如图2.3《鬼》。再看中国动画，在定格动画领域


本文编号：3427299