钱选花鸟画特征与成因简探

发布时间：2021-11-20 14:27

　　元代,是中国画由细笔写实走向水墨写意,由宫廷院画为主流走向文人画为主流的关键时期,宋末元初正是这前后交替的转折点。钱选,正是这一时期不可忽略的重要人物。时代与内在诸因素造就了钱选,他潜心艺术,在山水、人物、花鸟诸领域均取得了不俗的成就,他的花鸟画作品,尤其具有独特的艺术风格与发展轨迹。从《八花图》卷到《花鸟图》卷、《白莲图》卷,从勾勒填色的工细设色到淡彩皴墨的尝试及淡墨勾染,钱选没有避开宋人绘画的技术素养,而是以自己的艺术涵养和美学趣味将工笔设色的宋人传统文雅化,形成了一种行家与士气兼备的品格。他的实践也使得暮薄西山的细笔花鸟画焕发出新的生机,他“乃探前人名迹神韵而自成一家,虽刻画中洋溢古法,独全士气”,在元代文人画潮流中可谓独辟蹊径,也为后世花鸟画发展找出了一条可持续发展的新途。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

l)赵孟烦《八花图》卷题跋《东山存稿》卷二《赠钱彦宾序》，出自陈高华《元代画家《国宝在线一钱选墨妙》，上海书画出版社，2佣5年5月，《归去来兮一赵孟顺书画珍品回家展特集》，西怜印社出

细线条工整勾勒，一丝不苟，结构分明，晕染皱擦极为精心，敷色清雅，叶分老嫩向背，自浅绿至深绿层次丰富，花朵皆为白色或粉色，用色细致明丽，鲜而不艳。如其中“梅枝”(图1一3)一段，老枝以笔蘸浓墨，细细横皱而成，突起的结节处用更重的墨敏染，而嫩枝则以淡墨依其结构轻染而成，嫩枝上的叶芽也用细线勾勒出来再设色。花朵表现得尤为细腻，正面花敷以白粉，反面花以白粉与洋红细细染就凹(图1一)《八花图》卷(局部)折枝梅凸，俯仰向背，娇嫩欲滴，生意俱足，几不见线，“如对新妆，粉面微红”，颇得赵昌写生、徐熙没骨之风。再看水仙，态意伸展开的叶片好似随风飞舞的凌波仙子

1.3《花鸟图》卷与晋唐、北宋传统《花鸟图》卷(图14)①(现藏于天津市艺术博物馆)，长 316.7cm，高38cm，为钱选后期花鸟画迹中的得意之作。是卷分为三段，每段均以钱氏自题诗及隔水隔开，其上收藏印章甚多，是一件流传有序的作品。(图14)元钱选《花鸟图》卷(局部)纸本设色天津市艺术博物馆藏此卷也以浅色纸绘就，部分颜色与字迹出现剥落，最为明显的是白色牡丹的茎叶部分石绿色的剥脱和“梅花”题诗部分，幸而对画面没有显著的损坏，无须补贴修葺

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3507518