金属颜料在工笔重彩人物中的运用及其装饰性

发布时间：2017-06-07 03:08

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【摘要】：工笔重彩画历史悠久,至今已有两千多年的历史,然自宋代以降,却日臻形成了以水墨为上的绘画格局,工笔重彩画虽然没有失传,但已势微。此种格局的形成自然也导致了色彩表现在绘画功用中的逐渐弱化,甚至受到了排斥；再者,由于中国儒家有“君子不器”之说,进而殃及到绘画方面就变成了重画理、轻制作了。这种现象在明清的士大夫文人画中最为明显,他们重意念、重感情,但轻视画材和技法在画面中的使用；而且纵观绘画史上留下来的画论,谈画理的很多,而谈画材与技法的却非常少,只有在唐代张彦远的《历代名画记》等不多的书中还有些许记载。实际上,在中国绘画史的长河中,工笔重彩画具有重要的历史地位和丰富的表现力,且雅俗共赏深受大众喜爱,那么色彩也自然而然的成为了一种极为重要的表达方式。在工笔重彩画中主要运用到的表现色彩的颜料可分为矿物质颜料与金属颜料两大类,主要常见于墓葬文化、庙宇(壁画、佛像的装饰上)、工艺美术、民间美术、传统建筑等领域,此两类颜料所赋予画面的视觉效果与传统水墨画大相径庭,它们色彩浓重、色泽光鲜亮丽、色质稳定、不易变色,尤其是金属颜料的使用。金属颜料在重彩画中是一种比较特殊的绘画语言,它有较强的装饰性和象征寓意,它在加强画面金碧辉煌的装饰性与厚重感的同时,更能给观者带来一种视觉上的乃至精神上的享受。但令人遗憾的是,近现代以来,这些矿物质材料和金属材料在科技高度发达的今天,却很少有人去继承、去研制、去发展,这不得不说是一种传统文化和色彩符号的流失。但金属颜料的使用在日本画中却极为广泛,日本人不仅继承了我国传统的绘画颜料,并在此基础上进一步发展和创新了这些颜料,这种情况值得我们借鉴和反思。
【关键词】：工笔重彩画 金属颜料 装饰性 继承 创新
【学位授予单位】：杭州师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 致谢4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 1 引言10-11
• 2 金属颜料概论11-15
• 3 金属颜料在我国传统工笔重彩画中的运用与发展15-20
• 3.1 金属颜料在战国绘画中的使用15
• 3.1.1 在帛画《人物御龙图》中的运用15
• 3.2 金属颜料在佛教壁画中的使用15-18
• 3.2.1 在永乐宫壁画中的运用16-17
• 3.2.2 在敦煌壁画中的运用17
• 3.2.3 在法海寺壁画中的运用17-18
• 3.3 金属颜料在卷轴画中的使用18-20
• 3.3.1 在《捣练图》中的运用18
• 3.3.2 在《簪花仕女图》中的运用18
• 3.3.3 在《江帆楼阁图》中的运用18-20
• 4 金属颜料的主要表现手法20-24
• 4.1 拨金法20
• 4.2 雕金法20
• 4.3 切金法20-21
• 4.4 洒金法21-22
• 4.5 沥粉贴金法(沥粉堆金法)22-23
• 4.6 金、银粉的使用(描金法)23-24
• 5 金属颜料装饰性的多样化表现—以近现代中国画与日本画为例24-37
• 5.1 泥金质地作画法—任伯年25-26
• 5.2 描金、贴箔法—蒋采萍26-27
• 5.3 水墨重彩铂金法—彭先诚27-28
• 5.4 综合材料贴金、贴银法—胡伟28-29
• 5.5 背景贴金箔法—高山辰雄29-31
• 5.6 切金法—加山又造31-34
• 5.7 洒金法—平山郁夫34-37
• 6 金属颜料在工笔重彩人物画中的具体运用(结合自身创作)37-49
• 6.1 金属颜料在作品《优雅的家乐》中的运用及其装饰性37-40
• 6.2 金属颜料在作品《静谧》中的运用及其感染性40-42
• 6.3 金属颜料在作品《春风》中的运用及其点缀性42-45
• 6.4 金属颜料在作品《岁月》中的运用及其烘托性45-49
• 结语49-50
• 参考文献50-52
• 附个人部分作品52-57
• 个人简历57
• 获奖情况57

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本文编号：428049