陈大羽绘画的书写性研究

发布时间：2017-08-14 16:28

  本文关键词：陈大羽绘画的书写性研究

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【摘要】：陈大羽的花鸟、山水、人物画俱佳,这其中又以雄鸡题材最负盛名,山水和人物也颇具风貌,同时他还是一位杰出的美术教育家,兼擅书法和篆刻,他把书法笔墨语言成熟地运用到他的大写意绘画里,让我们知道“写”,不仅是一个动作,也是一种存在状态,即身心状态、书写状态,更是一种文化姿态。“写”还是一种个人情感的高度释放,艺术家的手,艺术家的笔墨都是用心来支配的。其艺术释放个性兼具吴派和齐派艺术之长,自成面貌。他的作品中洋溢着浓郁的新时代气息,为中国画在当代的发展作出重要的贡献。本论文作为画家陈大羽的个案研究全面分析其学术背景：海派入门、北上求学,和重回母校；从艺术角度阐述其书法笔墨在大写意花鸟里的统摄与转换；并试图从理论高度归纳其将书法用笔运用到中国画改革之中的实践与其独到的绘画见解在绘画发展中的意义。
【关键词】：陈大羽 大写意 书写性
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要3-4
• Content Abstract4-6
• 绪论6-9
• 一、研究背景与研究现状6-7
• 二、研究内容与目的7-8
• 三、研究方法8-9
• 第一章、转益多师与同道相亲9-15
• 第一节、初露头角——海派入门,“写”的开始9-10
• 第二节、酝酿积累——北上求学,“写”的延续10-11
• 第三节、走向成熟——再回母校,“写”画人生11-15
• 第二章、陈大羽书法笔墨在大写意花鸟里的统摄与转换15-37
• 第一节、陈大羽“写”的由来与发展15-17
• 一、“写”的本意15-16
• 二、“写”的传承16-17
• 第二节、“写”,不仅是一个动作17-21
• 一、陈大羽“写”的基础——取法古碑帖17-20
• 二、以写为魂,以书入画20-21
• 第三节、“写”,是一种存在状态21-35
• 一、“写”是一种身心状态21-22
• 二、“写”是一种书写状态22-24
• 三、陈大羽绘画的“写”是现实生活的反映24-35
• 第四节、“写”,是一种文化姿态35-37
• 第三章、陈大羽书法笔墨在山水、人物里的延续37-45
• 第一节、将书法用笔融合到中国画中37-39
• 第二节、墨戏人物——交游的产物39-42
• 第三节、大写意花鸟画家笔下的山水人物42-45
• 第四章、陈大羽的绘画见解45-49
• 第一节、写的追求,把握气韵——从写生到写意45-46
• 第二节、“建笔”与“见笔”——大羽先生的笔墨观46-47
• 第三节、教学解析——直观教学47-49
• 结语49-50
• 致谢50-51
• 参考文献51-53
• 攻读学位期间研究成果53-54
• 附录54-64
• 附录一：陈大羽活动年表54-60
• 附录二：陈大羽家人及学生访谈节选60-64

【参考文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 李清华;以写为魂，，探觅新法[D];南京大学;2013年

2 田晶;吴昌硕书法与绘画关系研究[D];曲阜师范大学;2013年

本文编号：673612