《水浒传》人物形象的图像设计研究

发布时间：2021-06-15 12:21

　　《水浒传》人物的图像伴随着明清木刻插图的勃兴,形象本体不断地丰富变化,文本之外包括绘画、戏曲、电影、工艺品等形式,浩如烟海,不胜枚举,本文将范围局限在绘画类型。《水浒传》图像从“全像”“偏像”到“绣像”（马蹄疾语）的演变,从质朴到文质、怪诞、雄肆、崇高、可爱等审美的转向。不同时代中不同水浒人物受到不同阶层、不同人群的关注,从角色选取、排列顺序、造型特征、表现形式等要素中流露出不同艺术家对其的审美观照和价值判断。每个时代的人们在重新建构的水浒人物形象图像中运用不同的形式、技巧,赋予他们对应的时代精神。本文从北宋末年“宋江三十六人”起义说起,将水浒人物形象放置在其原初的历史社会环境中,试图还原其真实形貌。细致梳理人物形象在《水浒传》成书过程中经历的文化环境变迁,将水浒人物从历史尘埃中剥离出,在努力澄清历史沉浮在《水浒传》人物形象上的各种印记,以期回归人物形象真实深刻的认知向度和思想深度。文章主要选取21世纪前各历史阶段代表性画家的水浒人物作品,主要从中国古代人物画的特点、艺术家的思想、时代背景等方面分析《水浒传》人物形象图像历史的发展脉络和风格特点。接着,21世纪新的消费语境下,卡通、动漫... 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：112 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《白描水浒叶子》李应“志

《白描水浒叶子》卢俊义“家

《白描水浒叶子》李逵“家藏珍玩

【参考文献】：
期刊论文
[1]明清小说插图的版式流变与文化成因——基于《水浒传》三种版本的形式考察[J]. 汪一辰,张伟.  黄山学院学报. 2017(04)
[2]论《浮世绘水浒传》版画插图的艺术特色[J]. 张蓓.  中国美术. 2016(03)
[3]变而不异独步来——与周京新教授关于陈洪绶绘画艺术的对话[J]. 周京新,杨臻臻.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(03)
[4]论《水浒叶子》插图的商业特征与高古风格的形成[J]. 温巍山.  美术观察. 2014(11)
[5]探析蒙译本《水浒传》中林冲形象的蒙古化[J]. 金荣.  民族文学研究. 2014(04)
[6]陈洪绶水浒人物绘画以及对日本水浒绘画的影响[J]. 时准.  艺术与设计(理论). 2013(10)
[7]陈洪绶和歌川国芳的水浒人物比较研究[J]. 时准.  文艺争鸣. 2013(09)
[8]罗贯中改塑历史原型人物林冲性格的成功经验及引发出的美学问题[J]. 李永祜.  菏泽学院学报. 2013(03)
[9]“文学图像论”之可能与不可能[J]. 赵宪章.  山东师范大学学报(人文社会科学版). 2012(05)
[10]试论建阳版《水浒传》木刻插图与传播[J]. 乔光辉,胡秀娟.  艺术百家. 2012(02)

博士论文
[1]日本动漫对外传播研究[D]. 程绚.山东大学 2015

硕士论文
[1]陈洪绶《水浒叶子》研究[D]. 戴寂虹.青岛大学 2018
[2]明代水浒人物图艺术试析—杜堇《水浒人物全图》与陈洪绶《水浒叶子》艺术比较[D]. 云海军.山西师范大学 2012
[3]中国传统人物的卡通形象设计研究[D]. 王婷.湖南师范大学 2011
[4]《水浒传》成书过程与形象塑造的关系研究[D]. 吴卉.安徽师范大学 2011



本文编号：3231043