戏曲主奏乐器胡琴研究

发布时间：2017-06-14 08:12

  本文关键词：戏曲主奏乐器胡琴研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 在戏曲伴奏的演进过程中,胡琴作为主奏乐器的形成是相对较晚的。明末清初,梆子、皮簧两大声腔在戏曲舞台上占据主导地位,胡琴类拉弦乐器板胡、京胡先后成为这两大声腔的主奏乐器。在伴奏中,胡琴自身所具备的特点得到了充分的表现,并在戏曲伴奏中发挥着重要的作用。自此之后,众多地方剧种都使用胡琴为主奏乐器。因此,对于主奏乐器胡琴的研究,无论从乐器本身的角度出发,还是作为戏曲音乐重要的组成部分,都是很值得关注的。 本文以秦腔、京剧、越剧为例,从各剧种主奏乐器胡琴的伴奏技法、伴奏手法,以及胡琴演奏过门在唱腔中的作用几个方面进行分析,对众多剧种选择胡琴为主奏乐器的原因,以及对胡琴伴奏与剧种音乐之间千丝万缕的联系作了初步的研究。 本文分为四个部分:第一章主奏乐器胡琴及其伴奏特点:本章从主奏乐器胡琴的兴起、分类、特点三个方面对主奏乐器胡琴进行了简单的梳理。 第二章主奏乐器胡琴的伴奏技法:本章以秦腔、京剧、越剧为例,与剧种风格相结合,介绍了板胡、京胡、越剧二胡的伴奏技法,以及在伴奏唱腔中的运用,尤其对形成各剧种风格的特色技法作了较为详细的分析。 第三章主奏乐器胡琴“同中有异”的伴奏手法:本章分析了秦腔、京剧、越剧主奏乐器胡琴伴奏唱腔在“同音托腔”的基础上,以节奏、旋律两个方面的不同变化追求“同中有异”的伴奏手法,烘托了唱腔旋律的同时,也丰富了胡琴自身的表现力,使胡琴伴奏与唱腔既和谐的交融在一起,又交错出现形成对比,突出了戏曲唱腔与伴奏不可分割的关系。 第四章主奏乐器胡琴演奏过门在唱腔中的作用:本章分析了主奏乐器胡琴演奏过门对唱腔引领和衔接的作用。
【关键词】：主奏乐器 胡琴 秦腔板胡 京胡 越剧二胡
【学位授予单位】：中国戏曲学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J632.2
【目录】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-6
• 绪论6-10
• 一、研究动机6
• 二、戏曲主奏乐器胡琴的研究现状6-10
• 1、戏曲主奏乐器与唱腔关系的研究6-7
• 2、秦腔板胡研究7-8
• 3、京剧主奏乐器京胡研究8-9
• 4、越剧主奏乐器二胡研究9-10
• 第一章 主奏乐器胡琴及其伴奏特点10-14
• 一、主奏乐器胡琴的兴起10-11
• 二、主奏乐器胡琴的分类11-12
• 三、主奏乐器胡琴的特点12-14
• 第二章 主奏乐器胡琴的伴奏技法————以秦腔、京剧、越剧主奏乐器胡琴为例14-27
• 一、秦腔板胡14-17
• 二、京胡17-23
• 三、越剧二胡23-27
• 第三章 主奏乐器胡琴“同中有异”的伴奏手法27-36
• 一、节奏变化——紧拉慢唱的伴奏手法28-30
• 二、旋律变化——衬垫加花的伴奏手法30-36
• 第四章 主奏乐器胡琴演奏过门在唱腔中的作用36-44
• 一、引领唱腔37-38
• 二、衔接唱腔38-44
• 结语44-46
• 参考文献46-49
• 附录49-75
• 致谢75

【引证文献】

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1 李东t，

本文编号：448958