审美的变化

发布时间：2017-06-14 03:05

  本文关键词：审美的变化，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 在古代,写书法是人们日常生活的常事,而时日跨到21世纪的今天,书法不再普及了,能懂书分五体的人已不多见,更不指望有较多的人会理解隶楷的存在。习惯被人们忽略的“细节”往往蕴含着丰硕的能量,隶楷就是此类别中的一种典型、一个范例。 隶楷在唐代以前是普遍存在着。在汉代,隶楷是古隶向行草、楷演变的过渡性书体,较草率的隶楷与早期行草是很难区分的。钟主楷法的成熟终止了隶楷的过渡性,但隶楷继续存在着,由于应用范围的扩大,隶楷的书写形式变得多样化了,如有写经式的隶楷、碑刻式的隶楷、摩崖式的隶楷等存在。古朴、大气的隶楷一方面给二王新体提供了营养,另一方面衬托了新体的灵巧、别致,使得二王书法更加出类拔萃。 到了唐代,因为新体己完全成熟了,反观隶楷用笔的单调、结体的重复使得它不适合社会的任一场合,结果是隶楷灭亡了。隶楷形的灭亡不等于它的精神也随之死亡,颜真卿参透了隶楷的实质,将隶楷的古朴、雄浑融化在新体行草中,创作了最富有隶楷精神的行草杰作——《座位帖》。这样,从隶楷到行草的转变,使得隶楷获得了第二生命。 隶楷的第二生命给书法的发展开辟了新的开阔地带,即碑帖互融的康庄大道。帖学派自二王一出,就日渐衰弱了,碑学派如金农、吕凤子一味地往隶楷的“古拙”去发展,“剑走偏锋”是难于避免的。相比之下,康有为还是能始终站在碑帖互融的康庄大道上,古雅、雄浑但略显粗糙了。而精致、古雅、大气的《座位帖》的成功给人的启示是,书法杰作的产生不但需要合理的书法技巧,还要有丰硕的隶楷精神作为后盾。
【关键词】：隶楷 行草 审美 变化
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J292.1
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-5
• 中文文摘5-8
• 绪论8-14
• 1.1 课题选择的缘由和意义8-9
• 1.2 前人研究的相关成果9-11
• 1.3 研究思路与方法11-14
• 上篇 审美的变化——从隶楷的进程来看14-33
• 1.1 隶楷的界定与范围14-17
• 1.2 汉代——隶楷的形成期17-19
• 1.3 魏晋南北朝——隶楷的发展期19-30
• 1.3.1 钟繇的“隶楷”19-23
• 1.3.2 写经体中的隶楷23-26
• 1.3.3 碑刻中的隶楷26-29
• 1.3.4 北朝摩崖刻经中的隶楷29-30
• 1.4 隋唐以后——隶楷的荡然无存期30-33
• 下篇 审美的变化——从隶楷到行草33-50
• 1.1 概论33-35
• 1.2 审美的变化——从隶楷到王羲之的行草35-38
• 1.3 审美的变化——从隶楷到民间行草(唐以前的)38-39
• 1.4 审美的变化——从隶楷到颜真卿行草39-42
• 1.5 审美的变化——从隶楷到金农行草42-44
• 1.6 审美的变化——从隶楷到吕凤子行草44-45
• 1.7 审美的变化——从隶楷到康有为行草45-48
• 1.8 审美变化的误区——从书法技巧来看48-49
• 1.9 小结49-50
• 结论50-52
• 参考文献52-54
• 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果54-55
• 致谢55-56
• 个人简历56-57

【共引文献】

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本文编号：448290