“东柳”与运河文化互动关系研究——以客腔曲牌为例

发布时间：2018-01-08 20:08

  本文关键词：“东柳”与运河文化互动关系研究——以客腔曲牌为例　出处：《中国音乐学》2014年01期 　论文类型：期刊论文

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【摘要】：有"东柳、西梆、南昆、北弋"之称的"四大声腔"是同一时间、同一空间下盛行的剧种,柳子戏与各声腔之间的相互融合是必然的。四大声腔的出现标志着由运河造成的戏曲文化多元一体化进程达到阶段性高度。由于移民与商人的活动、政府的态度、戏班的流动、音乐本体特点等原因,使得柳子戏在发展的过程中吸收了【乱弹】、【青阳】、【高腔】、【皮黄】、【昆调】、【罗罗】等客腔曲牌。柳子戏对其他声腔的吸收与演化是其发展的内在需要,也是与运河文化互动发展导致多元一体的必然结果。
[Abstract]:The four kinds of sound cavities , called " Dongliu , Sibang , Nankun and Beiyi " , are the same time , and the interfusion between the willow play and each sound cavity is inevitable . The appearance of the four sound cavities marks the multi - integration process of opera culture which is caused by the canal .

【作者单位】： 聊城大学音乐学院;
【基金】：山东省社会科学规划研究项目“鲁西运河流域民间音乐现状研究”(编号13CWYJ02)阶段性成果 聊城大学重点建设项目“鲁西运河流域传统音乐研究”(编号13RS0901)阶段性成果
【分类号】：J825
【正文快照】： 清初以来,戏曲界素有“南昆、北弋、东柳、西梆”四大声腔之说法,①其中的“东柳”即柳子戏。柳子戏是流传于山东、河南、河北、江苏等省交界地区的古老剧种,属弦索声腔系统。唱腔曲牌是柳子戏音乐的主体,主要分为两大类,一是明清俗曲类,二是客腔类,客腔类包含了【乱弹】、【

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本文编号：1398481