论杰尼索夫《钢琴协奏曲》中音色的角色功能
本文选题:杰尼索夫 切入点:钢琴协奏曲 出处:《音乐创作》2017年08期 论文类型:期刊论文
【摘要】:爱迪生·杰尼索夫(Edison Denisov,1929-1996)是二十世纪俄罗斯最具影响力的作曲家之一,他与施尼特克(Alfred Schnittke)、古拜杜丽娜(Sofia Gubaidulina)并称为"俄罗斯三杰"。《钢琴协奏曲》创作于1975年,正值其创作的个人风格时期,是他本人认为最重要的一部作品,把它看成自己风格转变的转折点。该部协奏曲有三个乐章,创作手法相似,都源于作曲家对音色的运用。本文从"音色"这一技术手段入手,深入分析该部作品在音色处理上的独到之处——音色角色的功能。
[Abstract]:Edison Denisovn (1929-1996) was one of the most influential composers in Russia in 20th century. He and Alfred Schnittkeke, Gudulina Sofia Gubaidulina), were called "the Russian three." Piano Concerto was written in 1975. During the period of his personal style, which he considered the most important work, he saw it as a turning point in his style transformation. The concerto had three movements and was created in a similar way. Both originated from the composer's application of timbre. This paper starts with the technical means of "timbre", and deeply analyzes the function of the role of timbre, which is the unique feature of this work in the treatment of timbre.
【作者单位】: 哈尔滨师范大学;哈尔滨音乐学院;
【分类号】:J624.1
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,本文编号:1606424
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