五四时期中国艺术歌曲中西音乐元素的融合

发布时间：2017-05-25 13:01

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【摘要】：早在18世纪末十九世纪初,艺术歌曲作为一种特定的歌曲体裁在欧洲盛行。在20世纪初我国作曲家将这一音乐体裁引入中国。以萧友梅、青主、赵元任等为代表的作曲家,借鉴外国艺术歌曲先进的作曲技术创作具有民族风格的艺术歌曲,不断探索本民族的传统音乐特点,做到了实际意义上的"洋为西用”,创作出具有中国特色反映民族气质的艺术歌曲,让中国艺术歌曲焕发出夺目的光彩。内容和题材方面,作曲家借助音乐创作来宣泄对社会现状的不满反应"五四”的科学和民主的时代精神。在歌词选择、音乐旋律、调式调性和钢琴伴奏方面都颇具特色。 本文主要研究五四时期特殊的时代背景下,中国艺术歌曲的产生与发展。通过对这一时期中国艺术歌曲的音乐内涵进行分析。诸如五四时期艺术歌曲歌词的民族化、曲式结构的模仿应用、调式调性中西音乐特性的结合、旋律及钢琴伴奏的风格特征等。具体分析这一时期的几首代表性作品,赵元任创作的艺术歌曲《教我如何不想他》,萧友梅创作的艺术歌曲《问》,青主创作的艺术歌曲《我住长江头》等。在内容、题材及创作形式上进行分析研究,了解作曲家在艺术歌曲创作中的作曲技法。他们基本继承德奥艺术歌曲的优秀成果,并与中国传统音乐特色得当结合,使五四时期的艺术歌曲充分体现东、西方音乐文化的融合,且具有鲜明的中国特色。
【关键词】：艺术歌曲 五四时期 作曲家 作曲技法
【学位授予单位】：西南交通大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第1章 绪论11-15
• 1.1 本课题研究意义与问题11
• 1.2 国内外相关课题的研究11-13
• 1.2.1 书籍大致分类11-12
• 1.2.2 在期刊论文方面12-13
• 1.2.3 其他书籍及网络资源13
• 1.3 课题研究价值13
• 1.4 课题研究目标13
• 1.5 课题的创新性13-15
• 第2章 五四时期中国艺术歌曲15-20
• 2.1 艺术歌曲的定义15-16
• 2.2 五四时期艺术歌曲创作16-20
• 2.2.1 五四运动对艺术歌曲的影响16-17
• 2.2.2 五四时期艺术歌曲创作主观条件17-18
• 2.2.3 五四时期艺术歌曲发展的客观条件18-19
• 2.2.4 艺术歌曲展现空间19-20
• 第3章 五四时期艺术歌曲创作分析20-47
• 3.1 艺术歌曲中西方传统作曲技法20-38
• 3.1.1 曲式结构的模仿应用20-27
• 3.1.2 调式与调性布局西方化27-36
• 3.1.3 横向旋律的西方色彩36
• 3.1.4 西洋和声的应用36-38
• 3.2 艺术歌曲中的民族元素38-42
• 3.2.1 歌词创作的民族化38-39
• 3.2.2 旋律创作的民族化39-41
• 3.2.3 调式的民族化41
• 3.2.4 演唱的民族化41-42
• 3.3 钢琴伴奏中的中西音乐元素42-47
• 第4章 五四时期的作曲家及作品分析47-74
• 4.1 赵元任创作背景47-59
• 4.1.1 艺术歌曲中民族元素48-52
• 4.1.1.1 歌词与对旋律创作影响48-51
• 4.1.1.2 民族音乐对旋律创作的影响51-52
• 4.1.2 西方调式调性在旋律创作中的应用52-58
• 4.1.3 钢琴伴奏中,中西结合的和声应用58-59
• 4.2 萧友梅艺术歌曲创作59-63
• 4.2.1 萧友梅简介59
• 4.2.2 萧友梅艺术歌曲分析59-63
• 4.2.2.1 《问》的创作背景59-60
• 4.2.2.2 艺术歌曲《问》音乐总体分析60-63
• 4.3 青主艺术歌曲分析63-74
• 4.3.1 青主简介63
• 4.3.2 艺术歌曲创作中的民族元素63-64
• 4.3.2.1 歌词寓意63-64
• 4.3.2.2 旋律创作中的汉语言64
• 4.3.3 歌曲音乐结构分析64-74
• 结论74-75
• 致谢75-76
• 参考文献76-79
• 攻读学位期间发表的论文79

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 庄曜;20世纪90年代以来国内音乐形态研究概述[J];南京艺术学院学报(音乐与表演版);2005年03期

2 赵lā

本文编号：393783