“译者的归译者,导演的还给导演”——基于戏曲视角的可表演性翻译原则限度分析

发布时间：2017-10-02 16:19

  本文关键词：“译者的归译者,导演的还给导演”——基于戏曲视角的可表演性翻译原则限度分析

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【摘要】："可表演性"从此成为戏剧翻译争论的热点问题,国内外译界为此已经争论了半个多世纪。"可表演性"与"可读性"相互对立,而Bassnett就是戏剧翻译可表演性原则最为坚决的反对者。对于戏曲翻译而言,"可表演性"是一个伪命题,不能用来指导戏曲翻译实践。译者应立足于戏曲自身民族特点,走出迷宫,回到对戏曲、剧本和戏剧翻译的本质概念准确理解的上来。"译者的归译者,导演的还给导演",译者与导演各有所属,莫违规强迫戏曲译者越界完成戏曲导演的份内工作,才能切实促进戏曲翻译的繁荣与健康发展。
【作者单位】： 韶关学院外语学院;
【关键词】： 戏剧翻译 可表演性 译者 导演 戏曲翻译
【基金】：广东省哲学社会科学十二五规划课题“基于语料库的戏曲英译研究”(GD11XWW10) 省教育厅育苗工程青年创新研究项目“基于文学和演出视角的戏曲英译研究”(粤财教【2008】342号文)阶段性成果
【分类号】：H059
【正文快照】： 1.引言Robert W.Corrigan(1961:95)在1961年首次使用“可表演性”(playability)这一术语,从此成为戏剧翻译界的热点问题,国内外译界为此争论了半个多世纪。“可表演性”与“可读性”相互对立,一方面,体现了戏剧翻译的研究百家争鸣和繁荣,另一方面,也造成了戏剧翻译理论界的思

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本文编号：960598