博物馆IP视域下的文博类电视综艺节目创新研究

发布时间：2025-07-19 02:02

　　我国的文博电视节目随着1958年我国电视事业的起步,经过60年的发展变化,已经逐渐发展成为一类相对较为独立成熟的节目类型,也积累了一定的受众群体。但由于我国国有博物馆长期形成的相对固化的传播模式,使得我国的文博节目变得越来越小众化,受众群体越来越老年化,难以达到宣传文博知识的社会教育目的和发挥电视传统大众媒体的优势。十八大以来,习近平总书记多次就博物馆和文物保护工作作出重要指示批示。2015年春,国务院颁布实施的《博物馆条例》为以博物馆为主导的文博领域提供了更加完备的制度条件。2016年后,已经尝试用IP经济发展模式在影视、游戏等领域摸索了一段时间的互联网巨头,开始将目光转向博物馆资源市场,互联网、文创产业等领域开始积极地探索与博物馆资源的有效结合,由此2016年也被业界誉为“博物馆IP元年”IP 一词有两种含义,一种意为网络之间的互连的协议(英文“Internet Protocol”的缩写);另一种则为“Intellectual Property”的英文缩写,意为“知识(财产)所有权”。本文所指的IP是为后者的意义,即本文的主要研究是指在我国文博领域知识(财产)所有权产业蓬勃发展的环境...

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【部分图文】：

图３－３《国家宝藏》第一季嘉宾男女比例??

男性守护人的人数是女性的３倍；今生故事讲述人（仅统计单个出现??的嘉宾）共有３６人，其中男性２５人，女性１１人，女性不足男性嘉宾人数的一??半（见图３－３）。可以看出，今生故事讲述人的嘉宾数量大于前世传奇守护人，??也表达出了节目让文物“活”在今世的潜台词；但不管是前世传奇守护人....

图３－４今生故事讲述人按职业划分人数??涉及领域包括了文物历史、科学、艺术、体育等，其中文物历史领域１６人，??

男性守护人的人数是女性的３倍；今生故事讲述人（仅统计单个出现??的嘉宾）共有３６人，其中男性２５人，女性１１人，女性不足男性嘉宾人数的一??半（见图３－３）。可以看出，今生故事讲述人的嘉宾数量大于前世传奇守护人，??也表达出了节目让文物“活”在今世的潜台词；但不管是前世传奇守护人....

图３－５今生故事讲述人专业领域划分人数??

男性守护人的人数是女性的３倍；今生故事讲述人（仅统计单个出现??的嘉宾）共有３６人，其中男性２５人，女性１１人，女性不足男性嘉宾人数的一??半（见图３－３）。可以看出，今生故事讲述人的嘉宾数量大于前世传奇守护人，??也表达出了节目让文物“活”在今世的潜台词；但不管是前世传奇守护人....

图４－３受众观看文博电视综艺节目频率分布图??４．?２受众对节目的观看动机和网络参与情况分析??４５??

?５１－６０?６１－７０??图４－１受众年龄分布??８０??６０．７５％??■■??４６．２４％??〇????；?ＨＨＨＨｈ?ｒ?ＩＭＨ???ＪＨＨＢ?????电艦摆?ｍｍ?ＰＡＤ?報??图４－２受众的观看方式统计??４０??３２．７２％??３〇??２２．５８％??！！?ａ?麵?....

本文编号：4057807