黄胄与传统

发布时间：2025-06-19 00:10

　　人们获得知识的过程中必然会受到特定思维的控制,因而知识的杂音与干扰在某种程度上是一定存在的。此外,人们常常花费大量的精力关注于已发生过并产生效果的事件上,却轻视甚至无视存在但无明显效用的事件。对于黄胄艺术的研究就存在这样的问题,以一概全地把黄胄艺术的成就归结于黄胄的写生实践,对其在鉴藏、临古方面所作出的努力偏于采取忽视的态度。人们普遍把20世纪西学东渐下的写实主义的艺术作为主题,进行不断地简化、同化、夸大、刻意的提高。 本文意在意识形态一体化式微的当下,从已被扭曲的黄胄研究中剥离出相对真实的黄胄艺术创作道路。借黄胄大量的画跋、答记者问、书信等言论,试图透析他的鉴藏行为以及阐释一批不为人所重视的临古作品,最终对黄胄与传统的关系进行辨析。除了将黄胄的艺术创作放在20世纪中国人物画的视野中观照之外,更将之放大到艺术创作中传统与创新的问题探讨中。通过黄胄艺术个案研究,论者欲解析两个问题,一是在特定群体共有文化空间下,每个人的知识难免会存在局限性和狭隘性；二是向传统学习,是以当下的视角去返观过去,革新是前进与归复、新与旧的混合物,传统不只是革新的障碍,更是革新的动力。

【文章页数】：81 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图 黄 胄 惠安女 60cm×48cm 1984年

THEWORLDOFCHINESEPAINTINGANDCALLIGRAPHY2010年11月号总第142期32的观察与表现。所以清末康有为批评宋代以后的士大夫画的艺术形象“率皆简率荒略，而以气韵自矜”[6]。黄胄的绘画出现以后当时就有人对于他的笔墨提出了质疑，认为....

图4.1《黄胄速写》

黄胄先生率先以速写技法进行写意人物创作，似一股清流涌入沉闷的坛。他的大部分人物作品融入线性速写技法，与徐蒋体系体融入素描技不同，又不同于传统的十八描用线，他的写意用线热烈奔放，转折急剧折不弯，不拘小节，一笔不到位再补一笔，势必把线找到准确位置，注效果，笔墨用线与他的速写用线不谋而....

图2 9《藏童上学图》1962年

当然,如果将黄胄与“传统型”画家作比较,也会呈现很大的不同,比如传统中国水墨画讲究以书入画,追求意韵与境界,风格内敛含蓄,如同宋词中的“婉约派”。黄胄的绘画风格更多的呈现出外放、张扬、气势雄强的特点。这种风格的形成,靠得是画家对事物强烈的感受和高超的表现手法,作品常常释放出一种澎....

图 2.7 题跋 1

改革开放前后,国内各类创作题材逐渐呈现出多元化的发展趋势,亦不再需要紧紧依托少数民族题材的绘画创作来高举现实主义的旗帜,此时的黄胄或是有感自身创作习惯中重复性的人物形象和主题与当时开放的时代背景有所出入,同时加之要进一步表达精神世界的需求,促使黄胄要在艺术创作中实现进一步突破,故....

本文编号：4050550