对明代版本的《西厢记》插图艺术形式的基本研究

发布时间：2025-06-19 01:14

　　美术史的发展,大都与朝代的经济、政治和文化的发展变化相一致,明代的戏剧曲目插图,也与明代的社会发展息息相关。明代插图作为版画艺术重要的一个门类,有其独特的艺术特色和绘画水平。明代的戏曲种类很多,但是很少有像《西厢记》一样贯穿整个明清时期。《西厢记》作为明代插图的重要典范,其中丰富的人物场景以及故事情节,给人们以独特的视觉感受。本文以《西厢记》作为一个重要的实例,从平面设计的角度,进一步研究明代《西厢记》插图的艺术性质以及对现在产生的影响,通过对《西厢记》插图的构图方式、艺术手法以及表现形式进行详细分析,归纳明代《西厢记》插图的艺术特征,使《西厢记》不再是一个单纯的文学读本,让人们通过平面的视角重新解读西厢记。插图经过长期的发展,无论是在过去还是现在,都对文字具有模仿与还原的功能,人们可以通过插图很好地体会到文字的内容,使抽象的文字表现形象化。本文就这一特点,来研究《西厢记》插图的艺术形式,让人们更多地了解《西厢记》中图文的关系。总之,文章以“平面设计元素”为切入点,通过对明代《西厢记》插图的分析,使人们对插图有更加深刻的认识,凸显明代《西厢记》插图的价值,对于了解插图的未来,提供注解与佐...

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图3.1目成

3.1.1主题放置于画面中心的形式图3.1为崇祯十二年(公元1639)陈洪绶绘的《张深之正北西厢记》中的《目成》章节,主要表现了普救寺僧众为老相国做法事,张生说服长老法本,帮自己进言老夫人,借此为亡父亡母祈祷,老夫人同意。

图3.2完婚

人物为画面中的主要对象,将人物放置在画面的中心,整个画面没有对背景的描绘,将行进中的人物分别罗列出来,把每个人物的身份、形象、精神状态都很好地表现出来,主题十分明确。对不同性别、不同年龄人物的刻画各有其特点。对人物的脸部表情进行刻画,使观者了解人物的内心感受,画面更加生动;通过对....

图3.3拒婚

3.1.2上下或左右均衡排列的形式图3.3为明崇祯十三年(公元1640)吴兴闵寓五氏主持刊印的《明闵齊伋绘刻西厢记彩图》中的《拒婚》章节。《拒婚》章节主要表现郑恒骗婚,然后遭到红娘嘲弄的情景。

图3.4报第

画面分成比较明显的上下两部分的横向式构图,给人以舒展、安静、含蓄的感觉,全图中用傀儡的形式来表现,有的悬挂在墙头,有的放置在台前。画面以人物为主,房屋、屏风、人物构成了较多的层次,台前的红娘和郑恒与屏风上的人物将画面分割为上下两个部分。画面中,通过对悬挂在墙头的莺莺、张生等人物的....

本文编号：4050623