戏剧论文

2017-12-12原创音乐剧《聂耳》中的声音角色塑造

2017-12-12普契尼歌剧《托斯卡》中女主角托斯卡的角色演唱分析

2017-12-12创新,是戏曲直面挑战的必要姿态

2017-12-12论台湾电视布袋戏的传承与创新

2017-12-12二人台唱腔音乐中的板式变化初探

2017-12-12论歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调及演唱风格

2017-12-12浅析威尔第歌剧《茶花女》中男主角的人物性格和演唱风格特征

2017-12-11卓越非凡万缕情——观赏文卓凡唱腔设计作品演唱会有感

2017-12-11这应该成为上海歌剧院的发展方向——从《法尔斯塔夫》成功上演谈起

2017-12-11关羽脚色在关公戏文本中的发展演变

2017-12-11川剧《鸳鸯谱》的喜剧概说

2017-12-11山东地方戏曲“五音戏”传承发展要梳

2017-12-11艺术、技术和阶级——布莱希特与本雅明关于《作为生产者的作者》的论争

2017-12-11儿童教育戏剧的可能性:概念、实践、理念

2017-12-11第二届广东文艺终身成就奖揭晓

2017-12-11浅析十九世纪法国抒情歌剧《浮士德》的音乐创作

2017-12-11陈伯华教我唱汉剧

2017-12-11潘邦榛,从《魂牵珠玑巷》说到一剧之本

2017-12-11灵宝道情皮影戏的艺术价值与文化传承

2017-12-11云南云县花灯简述

2017-12-11一部研究中国早期戏曲生成的力作——赵兴勤教授《中国早期戏曲生成史论》读后

2017-12-11安徽地方小戏庐剧的传承与发展

2017-12-10亳州清音考

2017-12-10他使我的灵魂苏醒——在话剧《牵挂》的岁月里

2017-12-10论“现代版”戏剧的现代意蕴构成——以台湾现代京剧《金锁记》为个案

2017-12-10民国时期话剧演员群体的构成与解体

2017-12-10金湘教我唱翠喜

2017-12-10革命性与娱乐性:中共与民众互动视野下的苏区戏剧

2017-12-10简而不凡的东方技艺——中国京剧与日本能剧之异同

2017-12-10歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析